一、景物描述：一实一虚
刘年夜批《真州东园记》：“柳州记山川从实处写景，欧公记园亭从虚处生情。柳州山川以幽冷奇峭胜，欧公园林以敷娱雅观胜。”正好说出了二位作家分歧的散文作风。
“漱涤万物，樊笼百态”，是柳宗元记山川的特色。他描绘山川美，可以或许显出各类事物的本质和个性特点。在《小石潭记》篇，他写石潭、树木、潭水、游鱼、潭身、潭岸等，无不形象活泼，各具特点。他写潭水游鱼，整段文字没有一处写水，却又处处写水，经由过程“潭中鱼可百许头，皆若空游无所依，日光下澈，影布石上”如许一幅画面，以潭鱼的活泼生动，反衬出潭水清亮透明至极，做到了“一语胜人千百”的后果。他写游鱼，先写静态，说鱼儿“佁然不动”，后写动态，言鱼儿“俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐”。写潭上景物，用“斗折”状溪身，拿“蛇行”喻溪水，以“犬牙差互”写两岸外形，真曲直尽其妙，其精工到达了穷态极妍的田地。抓住景物的个性特点，精心描写，过细入微，形神兼备，富有生动的活力，具有惹人入胜的艺术魅力。
欧阳修写景物，疏笔淡墨，高度归纳综合，极是简洁。如写琅琊山四时风景变更，只用四句话：“野芳发而清香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出。”寥寥数语，四时分明。写游人运动，同样勾勒了了，不枝不蔓。如写太守酣宴后的情况，仅用“苍颜鹤发，颓然乎其间”九个字，其醉状便跃然纸上，其乐态也挤出字缝而到达极致。固然简约，却收到以少胜多的后果。
二、抒情方法：一融一蓄
柳宗元从实处写景，把自身的遭际跟永州山川慎密接洽起来，缘情写景，景中含情，情景融合，托物寄兴。好比，第三段写潭水起源，用“弗成知其源”解释溪水积厚流光，也给人一种难过茫然的感到。第四段写小潭周围风景：“凄神寒骨，悄怆幽深”，“其境过清，弗成久居”。文章借凄怆的氛围，抒发了作者在政治上遭到繁重袭击后，悲凉寂寞的心境；即便写潭鱼欢游，“物皆著我之颜色”，作者也把本身的情感加到景物上去，有意组成一种安静的境界。这也正应了他本身所说的“投迹山川地，放情咏《离骚》”的屈原式的愤慨。
欧阳修从虚处生情，一唱三叹，千回百转。“乐”字作为《酒徒亭记》抒情主线，前后涌现十次，富于情韵。作者遭贬而壮志难酬，即使尽情山川，到底心意难平，但作者并不直接说出这些，而是把要表达的情义依靠在景物和人物上，情在篇外，含蓄不尽。欧公即使“气尽语极，急言竭论”，仍然自在不迫，可以或许写得“容与闲易，无艰苦劳苦之态”。苏洵的这些话，正好解释欧阳修表达情感的特别方法。
三、说话作风：一秀一平
柳宗元描述入微，句式较为严谨，遣词造句多用形象化的手腕，准确、洗练如水冲去浮面的杂物，形成“清莹秀丽，锵鸣金石”，音节洪亮的说话作风。《小石潭记》很多短语的应用，就显示出他的说话精巧，如：二字短语“为坻，为屿，为堪，为岩”；三字短语“隔篁竹，闻水声……心乐之”；四字短语“青树翠蔓，蒙络摇缀，参差披拂”等。这些短语嵌入句中，严整中有变更，姿势横生。
欧阳修措词平易，“文从字顺”而自成作风，流利圆融，富于情致，却能坚持富于表示力的说话光荣。别的，精心选择和应用虚词，也增强了表达后果。《酒徒亭记》篇，“也”字涌现过２１次，全篇都用“也”字断句，避免了平淡的论述。本词句式骈散相间，舒卷自如，长短错落有致，声调顿挫顿挫，形成摇曳多姿之势，既热闹酣畅，又自在不迫。本篇还多用单句对、双句对、三句对，情势幽美，增强了委婉抒情的气概，声调谐美，如诗如赋。